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那种踏实的感觉，从戏里延伸至戏外，就是最好的主旋律电影。
而营造出这种氛围感，靠的就是前期的铺垫，让观众觉得一众角色是现实里存在的，他们的经历就是“我”的经历。
虽然特效不多，但足够真实的还原度，还是令放映厅的观众一阵惊呼。
当孙宏雷开着军用卡车，义无反顾的冲入决堤，用车辆来加固时，连坐在董熹身边的大领导都忍不住问道：
“这是特效还是真的？你们是怎么做出来的？”
“电影特效，是我们自己的团队做的，今年上映的《功夫熊猫》就是他们负责的。”董熹低声的解释道。
听他说是自家的技术，大领导满意的点点头：“就是要保持这种态度，国外有的技术我们也可以有！”
说完后，大领导又提问道：“花费不菲吧？”
“嗯，按帧来计算的，不过相比于国外的成本，还是能够接受的。”
听完董熹的话，大领导沉吟了一下：“国家对这方面的支持力度还是可以的，你回去整理下材料交给上面。”
董熹一听，这是要报销的意思，连忙点头答应道：“明白，明白。”
两人在低声交谈，现场的观众却是目不转睛的盯着大银幕。
《惊涛骇浪1998》前期的节奏很慢，但是后期的节奏异常的快速，剪辑就如同洪水滔天一般，让人目不暇接。
因为前期的节奏已经很慢，如果后期还不提速，那么不但时间不够用，还会给人一种流水账的感觉。
而且剧情方面，也进入到收尾的阶段，正如董熹所言，催泪打动人心的最好方式，就是角色的自我牺牲。
前期铺垫的众人，不论是董熹、王宝強还是潘月明、孙宏雷，在电影里全部壮烈牺牲。
就拿董熹的角色举例，他是在帮助群众转移的过程中，冒险将孩子托到大树之上，自己则被巨浪卷入了洪水之中。
而此时，曾丽扮演的妻子，则在医院中产下了对方的遗腹子。
有死亡，才会有新生，一代代生生不息。
可以说前期有多温馨，后来就有多残酷，更何况这些角色都是有原型的。
电影的最后，时间线再次回到6年后，曾丽牵着的小男孩所处的环境，也彻底的展现在所有人面前。
所谓的郊外不是踏青游玩，而是一片墓地所在，墓碑上刻着几个大字：抗洪英雄李建成（1969—1998）。
小男孩李洪生向着墓碑举起右手，做着稚嫩的敬礼，同时旁白声再次响起。
“我没有见过父亲，但在母亲的口中，他是一个很伟大的人，是一个英雄！”
“幼儿园的老师问我的理想是什么，我回答说，是接过父亲手里的接力棒，成为一名真正的军人。”
影片结束，没有虚无的去讲大道理，但却通过生命的延续，将家国情怀透露出来。
仿佛“哗～”的一下，压抑了整场电影的情绪彻底崩塌，一片片更咽。
伴随着音乐声，一段段真实的影像出现，或许在米看电影前，观众会认为这是一个个数字，但现在所有人都明白。
这些数字背后，曾是一个个鲜活的生命！
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